澳門成長菲裔舞者 透過螢火蟲看見移工處境

週末在天橋、公園，看到正在聚餐、載歌載舞的菲律賓或印尼家傭，可有想及，香港人平日返工的時候，這群外來的人，擔起了怎樣的勞動？

在澳門出世的菲律賓移工後代Albert Garcia是個舞者。他有次跟朋友去米埔，聽說那裡的螢火蟲即使對生態很重要，卻將被城市發展驅逐，就想到移工——同樣是對城市重要，卻不常被注意。他分別探究螢火蟲、移工是如何被看見，或者被忽視，編成一首舞蹈作品《蟲火》。

▍  唔係澳門人，又唔係菲律賓人

Albert 雖然在澳門出世，但自從1999年澳門成為特別行政區，他的身分證就被沒收，只剩下菲律賓護照。18歲時，他曾經到移民局查詢，當局卻說每隔十年就會銷毀相關文件。他又向律師求助，對方就回覆說「好貴」。於是，Albert寧願選擇到台灣生活，四海為家。

他形容自己的情況是「undocumented」，沒有任何官方紀錄。即使他有菲律賓護照，卻未曾在菲律賓生活過，回去跟本國人說起Tagalog（菲律賓語）時，竟然因為有口音，被其他人認為是「有錢」、「受過教育」，因而有種距離，有了「你、我」的區分。

而他只有菲律賓護照，也讓他當年去台灣時，總要找各種理由申請簽證，需要別人許可，才能生活，但已經變成習慣，「只能夠接受」。Albert識講廣東話、國語，這讓他在東亞生活相對比較舒服，只是官僚的簽證問題「最困擾、麻煩」。

一直移動的狀態，讓Albert認為，自己未必需要歸屬某地，而是需要找到在各地生存的方式。未來的移工後代，只會愈來愈多，Albert 認為，大家有需要結成一個新的族群，去安頓自己。

▍  在菲律賓本土得到肯定

習慣尋求各方肯定自己身分，讓Albert思考移工與螢火蟲關係時，懷疑自己「有無攞過螢火蟲肯定？」自己沒有在菲律賓的生活經驗，「咁講菲律賓移工，得唔得㗎？」於是他與創作的同伴一起回到菲律賓，尋求當地儀式專家的意見。

執行儀式的薩滿說，其實螢火蟲不那麼介意人怎樣看牠，只有人才會懷疑自己利用蟲。薩滿更認為，需要問候的不是蟲，而是Albert。他為Albert塗泥土，又領他在河中洗濯，讓他與父母家鄉的土地重新連結。其後薩滿介紹他到六個城市，接受其他薩滿的祝福。Albert 認為，他們的支持對自己的工作很重要。

▍  不能捕捉的微光

在菲律賓的河上觀察螢火蟲，再回到岸邊的餐廳，Albert一行人已經覺得餐廳的光很燦眼，蓋過蟲光。這跟Albert 在澳門大潭山，賭場的強光讓山上螢火蟲迷糊的情況相近，人的肉眼只能見蟲光不見其身，即使用攝影機，也要調動光圈，「好難拍到」。

協助創作《蟲火》的Michael指出，移工與城市的關係也如是。城市強光下，移工微小的幽光即使對他們很重要，在龐大系統的力量之下，卻很易被蓋過，似乎微不足道。Albert 指，香港的菲傭每星期都有假放，又有地方聚腳，而台灣的菲傭不但沒有假期，而且因為台灣幅員廣闊，她們很難出外找朋友，所以通常留在家中，較為隱蔽。

Albert 指，訓練外傭出國賺錢，一直是菲律賓維持庫房的門路。以前甚至有日本人學校，訓練菲人學芭蕾舞，去日本做移工。移工為本國、外地都帶來經濟助益，但這是否便是他們發出的幽光？我們所看到的移工身影，經過了怎樣的鏡頭？Albert 透過他的作品，繼續提問。

文：Jon

（Photo Credit: Ken @Showing Production）